Musées et art

Madonna Doni (Sainte Famille), Michelangelo Buonarroti

Madonna Doni (Sainte Famille), Michelangelo Buonarroti

Madonna Doni (Sainte Famille) - Michelangelo Buonarroti. Diamètre 120

Cette œuvre est la seule peinture de chevalet achevée de Michel-Ange (1475-1564) qui nous soit parvenue, axée sur la sculpture, l'architecture et les fresques. Dans ses peintures monumentales, les figures ressemblent à de la sculpture, et ce n'est pas un hasard: à la question de l'écrivain Benedetto Varka à propos de laquelle est la peinture ou la sculpture ci-dessus, Michel-Ange a répondu: "Il me semble que la peinture est mieux considérée lorsqu'elle est plus encline au relief."

Ainsi, dans «Madonna Doni» ou «Tondo Doni» (tondo - une image ou un relief de forme ronde), les figures de la Madone, du Christ, de Saint-Joseph, de Saint-Jean-Baptiste et des jeunes hommes en arrière-plan sont peintes en relief, sculpturales. Cependant, cette caractéristique distingue toute l'école pittoresque de la Toscane, par exemple, celle de Venise. Le groupe central ressemble à une composition sculpturale: il est compact, et il semble qu'il puisse être contourné de tous les côtés et examiné. La pensée de l'architecte se ressent également dans cette œuvre, de sorte que tout ce qui est représenté est fermement et de manière fiable «fixé» dans l'espace.

La peinture du tableau ressemble à un monument, semblable à ces fresques que Michel-Ange a exécutées au plafond de la chapelle Sixtine en 1508-1512. Formes de caractères et plis de draperie Madonna Doni lapidaire, c'est-à-dire conçu pour une visualisation à longue distance. La pose de Notre-Dame est aussi complexe que celle des personnages Sixtins, comme si elle voulait faire écho à la plasticité d'une architecture. Et avec sa composition spatiale qui va dans les profondeurs, le tondo ressemble à un abat-jour peint au plafond.

Néanmoins, il s'agit d'une peinture de chevalet, qui est mise en évidence par sa couleur, composée de couleurs profondes et pures, pas si nécessaires dans la peinture monumentale, et la composition fermée du tondo, et les personnages vivants représentés. Ainsi, Michel-Ange, qui s'appelait avant tout un sculpteur, a prouvé qu'il maîtrisait les techniques de peinture de chevalet et a montré tous ses talents dans cette œuvre, comme il sied à un maître de la Haute Renaissance.

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