Musées et art

Le phénomène d'un ange aux épouses porteuses de myrrhe, Jan van Eyck, 1425

Le phénomène d'un ange aux épouses porteuses de myrrhe, Jan van Eyck, 1425

L'apparition d'un ange pour les femmes porteuses de myrrhe - Jan van Eyck. 72x89

Il s'agit de la plus ancienne des peintures associées à son nom Yana Wai Eyka. Terminé vers 1420, «L'apparition d'un ange aux femmes porteuses de myrrhe» faisait autrefois partie du triptyque ou de la série de peintures en forme de frise: sur le bord droit, des rayons dorés sont visibles provenant de la composition voisine perdue. La série a été très tôt fragmentée, et déjà à la fin du XVe siècle, les femmes porteuses de myrrhe existaient comme une œuvre distincte et indépendante; c'est à cette époque dans le coin inférieur droit que les armoiries de son propriétaire d'alors, Philippe devant Commin, conseiller et chroniqueur du dernier duc bourguignon Karl le Téméraire et de son ennemi, le roi de France Louis XI, ont été ajoutées.

Le paysage joue un très grand rôle. Des falaises brunâtres entourent la scène centrale de tous les côtés. Le paysage sombre, comme un cadre large et terne, «calme» l'image, introduit une note de retenue solennelle et de mystère. Au loin, il devient plus léger et plus spacieux; à droite, la route monte au château sur une colline, à gauche une ville s'entasse dans les plaines: maisons densément dressées, tours, temples sous des dômes semi-circulaires orientaux. Sur la gauche derrière les rochers, une faible lumière du matin ruisselle sur les tours rose de Jérusalem et un ciel clair s'éclaircit. C'est la première dans la peinture mondiale et, de plus, une image étonnamment subtile de l'éclairage du matin.

Comme si vous glissiez le long des rochers, trois femmes s'approchent du tombeauqui a apporté l'huile sacrée - miro pour oindre le corps du Christ mort. Un ange accroupi sur le couvercle du sarcophage leur dit que le Christ s'est levé et a quitté le tombeau.

Les guerriers, qui étaient chargés de la garder, dormaient juste là. Le visage tendre rond et les cheveux magnifiques et doux de l'ange sont caractéristiques du type de beauté que nous connaissons des œuvres authentiques de Jan van Eyck. S'il a vraiment participé au travail sur la peinture, alors le travail de ses mains pourrait aussi être un gros guerrier trapu avec une hallebarde et un magnifique casque sur le sol à côté de lui; cela est parlé comme une caractéristique vivante et une plasticité volumétrique de la figure, ainsi que la persuasion matérielle des choses. Ian pouvait marcher avec son pinceau dans le ciel, en ajoutant soit un nuage soit une école d'oiseaux volants. Enfin, plus lâche que le reste du paysage, peignant la pelouse avec la route du château et les arbres duveteux à côté d'elle, sa main se fait également sentir.

Voir la vidéo: En notre FORT intérieur veillée spirituelle n2 (Octobre 2020).